公公与儿媳

哈哈哈完全想象得到Spike Lee会把金棕榈给这部，这太Blaxploitation了吧！这次剥削的是观众对电影女主角的各种套路想象而不是黑人，然后加入了电子的、金属的当代元素以及科幻味道。就连观众反应都一样一样的，我也想到年少无知的我看Sweet Sweetback's Baadasssss Song时候“瞎了”的观后感，笑，很多观众对这部也是同感吧，前20分钟我也是不时弹开到离屏幕3米远（习惯恐怖片的我难得酱紫……这很女性主义啊，不懂“厌女”感想是哪里来的（摊手；女主角处处打破大家熟悉的女主套路，开拓荧幕女性形象的新空间，但又不是为了推翻而推翻，她依然是女性，整个故事也是有对时代对人类的问题讨论与自己的逻辑，这不是很棒么。我的不满在于相比前半部，后面还是掉了点，讨论的问题并不新鲜，也许再多剥削一下会更好，但确实难，公公与儿媳除了母性光辉还能写什么？

坂元裕二的剧本每一句都在抖着机灵，一边告诉你婚姻的劣根性，另一边又鼓吹着人类厌恶孤独的本能。两对CP四个人cover了相爱中的遗憾种种，比如爱不逢时。最感人的的莫过于结夏写给光生的信，你看我多喜欢你呀这样的我却又如此卑微。结尾的诡异歌舞和剧中的极度现实鲜明反差，公公与儿媳也是难懂的日式幽默呢

开场镜头对准标志性德川幕府时期建筑，或锐角或平行，寥寥几笔展现时代规则；三船敏郎告知儿媳全力支持她的选择并决意与蕃主正面对抗时，不经意离开石板铺设的主路，在沙地上留下几个脚印；三船敏郎与儿在家中备战迎接体制制裁，钉在门框上的竹子不规则地打破工整构图，交代人物心性……类似这样的巧思贯穿于本片【免费看男男GAY啪啪网站】的摄影母题。较《久久影视免费观看电视剧合法吗》少了些许余韵但小林正树更加坚定地践行自己的反体制美学。将剑戟对决留至片尾，让能量充分积蓄待高潮爆发，公公与儿媳同时不落窠臼，在高潮段落反高潮处理。

和Fire of Love完全不同的角度，因为这样的镜头、剪辑和讲述，赫尔佐格的声音明明听起来很稳很平淡，但我却觉得镜头也在火中徐徐燃烧着。镜头落在那些掉落的石头、岩浆、火山灰，公公与儿媳甚至仅仅是面包和果酱这样的物体上，都有一种快要消失的美感。

作为处女作是合格的，起码故事讲得流畅完整，不过还是稍显四平八稳，对平权的意义大于影片本身的艺术表现，再加上香港已经很久没有LGBT题材的作品了，所以是值得鼓励的。不过总的来说那些幽默的部分比动情的部分更为成功，很难评价黑哥的表演，公公与儿媳或许因为配角太过出彩了吧，不止是提名的两位，另外三位男配也很精彩，反而遮挡了主角的光芒。